Desde las lacas de Vietnam hasta las raíces poscoloniales de Sierra Leona: la Bienal de Venecia acoge siete debuts absolutos que redibujan los límites del arte contemporáneo
Mientras fuera de los Giardini y en las redes sociales continúa encendido el debate sobre las presencias y las ausencias “pesadas” de esta edición —recordemos tanto la ausencia de Sudáfrica como las participaciones muy cuestionadas de Israel, Rusia y Estados Unidos—, la geografía de la 61ª Exposición Internacional de Arte de Venecia se expande silenciosamente hacia nuevas latitudes. Si el centro del sistema parece crujir bajo el peso de las tensiones geopolíticas, los márgenes empujan para entrar en el flujo, llevando a la Laguna una bocanada de frescura necesaria y, en muchos casos, profundamente meditativa.
Son en efecto siete los países que participan por primera vez en la Bienal de Arte de Venecia, a los que se suma el debut de El Salvador con un pabellón propio independiente (confiado a la investigación escultórica de Beatriz Cortez).
Vietnam y la estética del silencio
Entre las novedades más esperadas, la República Socialista de Vietnam entra en escena con un enfoque que es la antítesis de la espectacularización. El pabellón, titulado Vietnam: Arte en el flujo global, elige la vía del “modo menor”, en plena sintonía con el tema de esta edición de la Bienal.
En lugar de proclamar declaraciones políticas explícitas, diez artistas vietnamitas llevan al Arsenale la milenaria tradición de la laca: Le Huu Hieu y Nguyen Thanh Chuong, Doan Thi Thu Huong, Bui Huu Hung, Le Hoang Nguyen, Trinh Tuan, Dinh Van Quan, Nguyen Truong Linh, Trieu Khac Tien, Le Nguyen Chinh.
La resina natural, trabajada mediante estratificaciones lentas y pacientes pulidos manuales, se convierte, en la poética del pabellón, en un lenguaje para hablar de interconexión y paz. En una época de fracturas, Vietnam responde con una superficie profunda, donde los rojos cinabrio y los negros intensos parecen invitar al visitante a una escucha interior, lejos del ruido de los conflictos externos. Además, el diálogo entre la laca, el espacio, la arquitectura y otras prácticas tradicionales aquí presentadas amplía las posibilidades expresivas del material y refuerza la atmósfera de silencio, introspección y recogimiento que caracteriza todo el proyecto.
Los nuevos pabellones de la Bienal de Venecia, de África al Pacífico
Pero Vietnam no está solo. África consolida su presencia con debuts de gran relevancia. La República Federal de Somalia presenta SADDEXLEEY, un proyecto que toma su nombre de una compleja forma poética somalí en tres partes. Aquí los artistas Ayan Farah, Asmaa Jama y Gouled Ahmed exploran el paisaje no solo como dato físico, sino como cuerpo político y espiritual.
También la República de Guinea (con el proyecto Hojas de una misma raíz), la República de Guinea Ecuatorial (con FOREST UNDERGROWTH), y Sierra Leona (con la exposición First Light) eligen investigar las raíces y el renacimiento poscolonial, llevando a Venecia una narrativa que finalmente se aleja de las habituales miradas eurocéntricas.
Gran curiosidad despierta además el debut de la República de Nauru. La micro-nación del Pacífico —conocida por ser uno de los países más pequeños y aislados del mundo— llega a la Laguna con una conciencia ecológica e identitaria que promete ser una de las sorpresas más auténticas de esta edición. Una participación que demuestra cómo la Bienal puede ser, para una pequeña isla, el altavoz perfecto para hablar de supervivencia y futuro.
Qatar a la espera de los Giardini
Por último, está el caso de Qatar. Para esta Bienal, el país se presenta con un pabellón provisional (como ya ocurrió el año pasado con la Bienal de Arquitectura). El proyecto de este año, curado por Tom Eccles y Ruba Katrib, se titulará Untitled (a gathering of remarkable people) y reunirá obras de Rirkrit Tiravanija, Sophia Al Maria, Tarek Atoui, Alia Farid, Fadi Kattan.
Se trata, por tanto, de una especie de “ensayo general” o de avanzadilla estratégica —a gran escala— a la espera de su propio pabellón permanente en los Giardini, previsto para los próximos años.
Este artículo fue publicado originalmente en exibart.com
