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Con el nombramiento de Rahel Kesselring como primera curadora botánica Chanel, la Fondation Beyeler inaugura un modelo que integra arte y paisaje, redefiniendo el museo como un organismo vivo en diálogo con el ambiente.

La Fondation Beyeler confirma su vocación pionera al nombrar a Rahel Kesselring como primera Curadora Botánica para Chanel. Esta nueva figura, respaldada por el Chanel Culture Fund, inaugura una forma de curaduría que supera los límites tradicionales del museo, integrando arte y naturaleza dentro de un único horizonte de trabajo.

Con el anuncio del nombramiento de Rahel Kesselring como primera Curadora de Botánica Chanel, la Fondation Beyeler consolida una orientación que desde hace años guía su actividad: concebir el museo no como un contenedor, sino como una parte integral de un ecosistema natural y cultural. Ubicada en Riehen, a las puertas de Basilea, la institución diseñada por Renzo Piano está inmersa en el paisaje del Berower Park, entre viñedos y colinas que se abren hacia la Selva Negra. Allí, la arquitectura transparente y la luz difusa dialogan desde siempre con el jardín, un espacio de experimentación para obras site-specific de artistas como Olafur Eliasson, Fischli & Weiss, Precious Okoyomon y Fujiko Nakaya. En Wrapped Trees de Christo y Jeanne-Claude, una de las instalaciones más icónicas, 178 metros de árboles fueron envueltos entre el 13 y el 14 de diciembre de 1998.

La nueva figura curatorial, sostenida por el Chanel Culture Fund, institucionaliza esta vocación, transformando la naturaleza de simple marco a sujeto activo dentro de la programación del museo. Desde hace años, la Beyeler ensaya un modelo de museo abierto, donde el parque circundante se convierte en extensión de las salas expositivas y en laboratorio de prácticas ambientales.

Rahel Kesselring: ecología, arte y regeneración
Investigadora en la Universidad Humboldt de Berlín, Kesselring ha dedicado su trabajo a las prácticas de rewilding y a la regeneración ecológica en el arte contemporáneo. Su nombramiento, efectivo desde el 1° de noviembre de 2025, marca un paso simbólico: la curaduría ya no se ocupa sólo de las obras, sino también de los ecosistemas que las alojan. En colaboración con artistas, científicos y los equipos curatoriales y educativos del museo, la curadora desarrollará planes de conservación para la flora y la fauna de la Fundación, además de programas públicos vinculados a ecología y sostenibilidad.

«Este es un momento hacia el cual nos veníamos encaminando hace tiempo», declaró Sam Keller, director de la Fondation Beyeler. «La naturaleza no es el telón de fondo de nuestro trabajo, sino una parte viva de éste».

El museo como organismo viviente
Como afirmó Yana Peel, directora global de Arts & Culture de Chanel, el nombramiento «marca un momento pionero, en una época en la que arte y naturaleza son más vitales que nunca para la comunidad y el bienestar colectivo».

El Chanel Culture Fund, que apoya proyectos en quince países desde Shanghái hasta San Pablo y California, identifica en la Beyeler un modelo de sostenibilidad cultural capaz de generar valor más allá de la exhibición de las obras. En este sentido, el rol de la curadora botánica no se limita a una dimensión estética, sino que se configura como un acto político y ambiental: reconocer que incluso una gestión del verde que respete la biodiversidad y la experiencia sensorial del visitante forma parte esencial de la obra colectiva que representa el museo.

El diálogo entre arte y paisaje, central en la visión de los fundadores Ernst y Hildy Beyeler, alcanza hoy una forma plena. En una época marcada por la crisis ecológica, la curaduría botánica se vuelve una herramienta para reflexionar sobre el rol de las instituciones culturales en la protección del territorio. Y si en el pasado el arte se limitaba a representar la naturaleza, hoy la propia naturaleza ingresa al museo como socia curatorial, como sujeto de cuidado y de conocimiento.