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Dos artistas alemanes fueron arrestados el 19 de septiembre de 2026 en el Louvre de París, después de colgar dos pinturas propias en la Salle des États, la gran sala que alberga la Mona Lisa. No por el contenido de las obras, ni por una provocación política radical: simplemente porque nadie había autorizado esa muestra, por breve que fuera. Hay quienes frente a la obra maestra de Leonardo da Vinci se conforman con tomarse una selfie y quienes intentan aprovechar su notoriedad como testigo involuntario de su propio arte.

Exponer en el Louvre sin ser invitados: artistas arrestados

Los dos hombres utilizaron cinta adhesiva para fijar a la pared dos lienzos de aproximadamente 30 por 40 centímetros. Uno representaba a uno de ellos con una armadura, mientras que el otro mostraba a ambos junto a una mujer. La intervención duró poco: el personal de seguridad del museo los detuvo y llamó a la policía, que los arrestó después de constatar daños leves en la pared. La Mona Lisa, protegida por su propia vitrina, no sufrió ningún daño.

Interrogados por los agentes, los dos habrían explicado que habían actuado «Por diversión». Serán citados ante la justicia después de la evaluación de los daños y de una eventual denuncia formal por parte del museo. Sus nombres completos no fueron difundidos.

La Salle des États alberga desde 1966 el Retrato de Lisa Gherardini, que con el tiempo se convirtió en una de las imágenes más reconocibles del mundo. Desde 2005, la pintura se exhibe en el centro de la sala detrás de una vitrina climatizada, necesaria también para mantener estables la temperatura y la humedad alrededor del frágil soporte de madera de álamo.

También es uno de los espacios en los que la relación entre obra y público adquiere una forma más espectacular. Frente a la Mona Lisa se concentran diariamente filas de visitantes y teléfonos levantados en el aire, mientras que en la pared opuesta se encuentra otra obra maestra, Las bodas de Caná de Paolo Veronese, la pintura más grande del museo.

Salle des États, Louvre

La Mona Lisa como dispositivo de visibilidad

Los dos artistas eligieron, por lo tanto, una de las superficies expositivas con mayor potencial de visibilidad del mundo: insertar su trabajo dentro del campo visual de millones de imágenes ya producidas alrededor de la Mona Lisa permite beneficiarse, aunque sea durante unos minutos, de su enorme capacidad de atracción. El episodio puede leerse como una forma rudimentaria de “guerrilla exhibition”, introducirse directamente en el espacio de la institución y atribuirse autónomamente el derecho a exponer.

El resultado paradójico es que, después de haber sido retiradas de inmediato, esas dos obras probablemente obtuvieron una circulación que difícilmente habrían alcanzado a través de una exposición ordinaria. La noticia fue recogida por la prensa internacional y el arresto se convirtió en parte integrante de la operación.

Por otra parte, la historia no es nueva y, en cierto sentido, también funcionó para la propia Mona Lisa. Es innegable, de hecho, que los acontecimientos que involucraron a la pintura contribuyeron a amplificar aún más su fama: basta pensar en el robo de 1911, cuando Vincenzo Peruggia logró sacarla del museo y la desaparición se convirtió en un caso internacional.

Tampoco son nuevos los casos de exposiciones fuera de control. En una acción relámpago llevada a cabo el 22 de febrero de 2026, un grupo de activistas instaló dentro de las salas del museo parisino una fotografía de Andrew Mountbatten-Windsor, en referencia a las revelaciones sobre los Epstein files y al arresto del ahora ex príncipe acusado de abuso de autoridad. La intervención fue reivindicada por el colectivo antimillonarios Everyone Hates Elon.

Louvre

Un episodio en un museo bajo presión

El hecho es relativamente marginal desde el punto de vista de los daños, pero llega en una fase particularmente sensible para el Louvre. Más allá del episodio del espectacular robo del 19 de octubre de 2025 en la Galería de Apolo, el museo enfrenta problemas crónicos de sobrepoblación y un proyecto más amplio de transformación de los accesos y los espacios. Entre las intervenciones anunciadas podría figurar también el traslado de la Mona Lisa a una nueva área expositiva bajo la Cour Carrée, diseñada para gestionar mejor el enorme flujo de visitantes.

Los dos artistas alemanes no lograron conseguir una exposición en el Louvre. Durante unos minutos, sin embargo, se la organizaron ellos mismos. Ahora habrá que determinar si el arresto resultó más eficaz que una inauguración.

Este artículo fue publicado originalmente en exibart.com