A cien años de la muerte de Antoni Gaudí y 144 años después del inicio de las obras, la Sagrada Familia se convierte hoy en la iglesia más alta del mundo, con los 172,5 metros alcanzados gracias a la finalización de la Torre de Jesucristo, superando a la Catedral de Ulm, en Alemania. La ceremonia en Barcelona, acompañada por la bendición del papa León XIV, marca la conclusión del elemento arquitectónico más simbólico del monumental proyecto gaudiniano, aunque no supone el final definitivo de las obras del templo, que continuarán con la construcción de la Fachada de la Gloria y otras intervenciones urbanísticas.
El Agnus Dei de Mastrovito, un diálogo de luz con Gaudí
Si la atención se concentra en la nueva torre, uno de los aspectos más interesantes de este hito es la contribución del arte contemporáneo a la culminación de la obra, un nuevo capítulo de un proyecto que continúa entrelazando arquitectura, fe, ciencia e imaginación, confirmando la extraordinaria capacidad de la basílica para acoger nuevas interpretaciones sin interrumpir el diálogo con la visión original de Gaudí. En el interior de la gran cruz que corona la Torre de Jesucristo se encuentra GV 1,29, la instalación realizada por el artista italiano Andrea Mastrovito, ganador en 2023 del concurso internacional promovido por la Junta Constructora de la Sagrada Familia.
La obra está suspendida en el brazo superior de la cruz, a más de 170 metros de altura. El Agnus Dei imaginado por Mastrovito representa uno de los últimos elementos previstos en las indicaciones proyectuales dejadas por Gaudí. En los Àlbums del Temple, las publicaciones que reúnen estudios y documentos relativos a la basílica, el arquitecto catalán había señalado explícitamente la presencia del Cordero de Dios como culminación iconográfica de la torre dedicada a Cristo.
La obra toma su título del versículo del Evangelio de Juan que dice: «He aquí el Cordero de Dios, que quita el pecado del mundo». Mastrovito traduce esta imagen en una compleja estructura luminosa compuesta por vidrio, oro y acero, en la que una escultura de cordero realizada en vidrio soplado y revestida con miles de fragmentos cristalinos aparece suspendida en el centro de una construcción geométrica formada por veinticuatro rayos dorados.
Alrededor del cordero gravitan cientos de elementos metálicos suspendidos, mientras que los 24 tubos que definen la estructura contienen otras tantas citas bíblicas dedicadas al Agnus Dei. Iluminados desde el interior, estos elementos transforman la instalación en una fuente de luz visible tanto de día como de noche.
Una arquitectura que crece como un bosque
«Es un honor para mí formar parte de este proyecto; la Sagrada Familia es uno de los símbolos de nuestro tiempo, una arquitectura sagrada que crece año tras año como un bosque», declaró el artista. «El desafío en los meses previos a la fecha límite fue lograr transmitir el mensaje divino con un lenguaje comprensible para el mayor número posible de personas, sin resultar didáctico ni banal».
La obra se inserta en una larga tradición de diálogo entre arte, arquitectura y espiritualidad que caracteriza a la basílica desde sus orígenes. Desde esta perspectiva, el proyecto de Mastrovito aspira a entrar en relación directa con el pensamiento de Gaudí y con el complejo sistema representativo que estructura todo el edificio.
Las fuentes de inspiración evocadas por el artista abarcan desde el Barroco de Gian Lorenzo Bernini hasta las geometrías de la propia Sagrada Familia. Los rayos dorados que envuelven al cordero recuerdan los rayos metálicos que rodean el Éxtasis de Santa Teresa en la Capilla Cornaro de Roma, mientras que la forma general de la instalación deriva de las figuras geométricas que organizan las bóvedas y los lucernarios de la basílica catalana.
La luz, elemento central en la investigación de Gaudí, también desempeña un papel decisivo. Durante el día, la escultura refleja la luz natural que penetra a través de los grandes vitrales de la torre y rebota sobre las superficies de ónix. Por la noche entran en funcionamiento los dispositivos lumínicos diseñados por Studio Waldemeyer: tiras LED integradas en los tubos dorados y un sistema de iluminación invisible que activa una inscripción fosforescente en griego antiguo realizada directamente sobre el cuerpo del cordero.
Sagrada Familia: de la primera piedra a la Torre de Jesús, una historia infinita
La inauguración de la Torre de Jesús coincide además con el centenario de la muerte de Gaudí, atropellado por un tranvía el 7 de junio de 1926 cuando se alejaba de la obra de la basílica a la que había dedicado los últimos doce años de su vida. Cuando asumió la dirección del proyecto en 1883, transformando el diseño original en una de las arquitecturas más radicales del siglo XX, difícilmente habría podido imaginar que su obra seguiría creciendo durante más de un siglo.
La primera piedra fue colocada el 19 de marzo de 1882 según un proyecto del arquitecto Francisco de Paula del Villar, que imaginaba una iglesia neogótica tradicional. Sin embargo, al año siguiente la dirección de las obras pasó a manos de Antoni Gaudí, quien transformó radicalmente el planteamiento inicial, concibiendo la basílica como una gran narración simbólica de la historia cristiana y como un organismo arquitectónico inspirado en las formas de la naturaleza. En la última etapa de su vida, Gaudí se dedicó casi exclusivamente al proyecto, llegando incluso a vivir dentro de la obra. Cuando murió, solo se había completado una parte de la Fachada del Nacimiento.
Las obras continuaron entre dificultades económicas, interrupciones y pérdidas documentales, agravadas por la destrucción de numerosos modelos y dibujos durante la Guerra Civil Española de 1936. A lo largo del siglo XX y de las primeras décadas del XXI, gracias también al uso de tecnologías digitales y modelados tridimensionales, la construcción experimentó una fuerte aceleración.
Consagrada por el papa Benedicto XVI en 2010 y declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en las partes realizadas directamente por Gaudí, la Sagrada Familia es hoy el monumento más visitado de España.
Este artículo fue publicado originalmente en exibart.com
