En Tour & Taxis de Bruselas, del 21 al 25 de enero, regresa para su tercera edición Ceramic Brussels, la primera feria internacional enteramente dedicada a la cerámica. Concebida como un recorrido articulado entre tradición y presente, continúa entrelazando la investigación contemporánea con las grandes matrices del siglo XX que han marcado, en la época moderna, la evolución del medio. Llegada a su tercera edición consecutiva, la manifestación confirma un crecimiento constante y una visión curatorial cada vez más definida, reuniendo nada menos que 75 galerías (entre realidades belgas e internacionales) y casi 200 artistas. Un proyecto que, año tras año, contribuye a redefinir el papel de la cerámica en el panorama del arte contemporáneo para devolverle una plena centralidad cultural.
Regresan en 2026 galerías de referencia como Thomas Fritsch, Galerie Vallois y Michel Giraud, junto a realidades belgas consolidadas —Galerie Laurentin, Galerie Christine Colon, Fontana, Jonathan Kugel— que dan testimonio de la vitalidad del contexto local. Entre las veinte exposiciones individuales en la feria, destacan algunas presencias ya premiadas: Sorry We’re Closed, ganadora del Best Solo Show en 2025, presenta un proyecto monográfico dedicado a la artista paraguaya Julia Isídrez; La peau de l’ours propone las obras del franco-suizo Réjean Peytavin, mientras que Galerie Christine Colon concentra la atención en el trabajo de Daphne Corregan.
Pero el corazón simbólico de Ceramic Brussels es la gran muestra monográfica dedicada a Elmar Trenkwalder, invitado de honor de la edición 2026; de hecho, en la entrada, en más de 300 metros cuadrados, toma forma un recorrido inmersivo realizado en colaboración con la galería parisina Bernard Jordan. Desde hace más de cuarenta años Trenkwalder desarrolla una obra escultórica monumental y opulenta, en la que la cerámica se convierte en arquitectura, cuerpo y ornamento. Entre referencias barrocas, sugestiones rococó y ascendencias orientales, su trabajo demuestra cómo la arcilla puede ser vehículo de una libertad expresiva radical. A ello se suma la monográfica de Isolina Minjeong en el stand de la galería francesa Lefebvre et Fils. Pero no termina aquí, porque la feria construye un mapa sorprendentemente amplio: de Noruega (Format Oslo, QB Gallery, Skog Art Space) a Turquía (ANNA LAUDEL, Galeri Nev, GALERIST), de Japón con YOD Gallery al Reino Unido con HAN Collection, hasta Suiza y los Emiratos Árabes Unidos. Una pluralidad de voces que refleja la naturaleza profundamente resiliente y transnacional de la cerámica contemporánea, capaz de absorber tradiciones locales y transformarlas en lenguajes compartidos.
Si el año pasado fue Noruega, este año es España el país al que Ceramic Brussels dedica un foco especial: en colaboración con EUROPALIA España, siete galerías españolas estarán acompañadas por dos galerías francesas, MALA Gallery, de Niza, con una selección de obras de Pablo Picasso, y Galerie Capazza, de Nancy, con trabajos de Joan Serra, Mia Llauder y Claudi Casanovas. Todo ello acompañado por una tarde de charlas dedicadas a la escena española contemporánea, pensadas como espacio de intercambio entre artistas, galeristas e instituciones. Además, Ceramic Brussels reafirma su compromiso con las nuevas generaciones a través del Art Prize, dirigido a artistas con menos de diez años de práctica y aún no representados por galerías. Los diez artistas seleccionados por un jurado internacional presentan sus trabajos en una exposición colectiva, mientras que el ganador del Jury Prize obtendrá una exposición individual en la edición siguiente. Este año es Léonore Chastagner, premiada en 2025, quien presenta un proyecto que reflexiona sobre las expectativas ligadas a lo femenino, a través de una estética suspendida entre clasicismo y memoria doméstica.
Con un programa que entrelaza exposiciones, premios, charlas y momentos de intercambio, Ceramic Brussels se presenta como un lugar en el que la cerámica se afirma como medio de unión: un material que acompaña a la humanidad desde el alba de los tiempos, compartido por todas las culturas y capaz de atravesar épocas y fronteras como práctica común, silenciosamente opuesta a toda forma de división.