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La primera decisión que llama la atención en la exposición está relacionada con el acceso a la muestra. Durante parte del periodo expositivo, Haus der Kunst habilita un espacio para visitantes acompañados de sus perros. Según explica el museo, las obras allí reunidas fueron concebidas para activar «su extraordinario sentido del olfato», mientras el recorrido establece una entrada y un protocolo específicos para esa visita. Desde el comienzo, la exposición organiza la experiencia a partir de distintos modos de percepción.

La disposición de las obras configura una experiencia que cambia a medida que el visitante recorre las salas. Algunas instalaciones despliegan grandes estructuras suspendidas que modifican la percepción de la escala; otras exploran la densidad de los tejidos y la tensión de los hilos que atraviesan la arquitectura. El recorrido alterna momentos de amplitud y proximidad e incorpora el desplazamiento del cuerpo como parte de la experiencia expositiva.

Haus der Kunst presenta la exposición como una invitación al planetary attunement, un término que puede traducirse como «afinación planetaria». La expresión remite a un ejercicio de ajuste: prestar atención a procesos como las corrientes de aire, las vibraciones o los ciclos del agua, que estructuran el recorrido de la muestra.

En Arachnophilia, Saraceno desarrolla desde hace más de una década una investigación en colaboración con aracnólogos, biólogos y especialistas en comportamiento animal para estudiar las capacidades estructurales y comunicativas de las telas de araña. Estas son estudiadas tanto por sus propiedades materiales como por su capacidad para registrar vibraciones y transmitir información. La exposición reúne varias de esas investigaciones mediante instalaciones en las que las redes forman parte del propio dispositivo expositivo.

Aerocene surge de otra línea de trabajo sostenida en el tiempo. El proyecto reúne esculturas capaces de elevarse utilizando únicamente la energía solar y las corrientes de aire, prescindiendo de combustibles fósiles o baterías. Las piezas modifican su comportamiento de acuerdo con las condiciones atmosféricas, haciendo visibles procesos que normalmente permanecen fuera de la percepción cotidiana. El aire condiciona el movimiento y la forma de las obras.

La exposición establece un diálogo constante entre ambas investigaciones. Las telas de araña, las corrientes atmosféricas, las vibraciones o la energía solar aparecen como fenómenos que intervienen activamente en la configuración de las instalaciones. De este modo, la muestra organiza las obras como un recorrido en el que materiales, organismos y procesos físicos participan conjuntamente en la experiencia perceptiva propuesta por el museo.

La colaboración con Red Atacama incorpora a la exposición un conflicto territorial específico. El proyecto parte de la resistencia de las comunidades de las Salinas Grandes frente al avance de la extracción de litio y sitúa la atención sobre el aire, el agua y otros procesos ambientales en relación con las formas de organización comunitaria y las disputas por los recursos naturales. La comisión fue desarrollada junto a integrantes de esas comunidades y refuerza el énfasis de la exposición en los procesos colaborativos como condición de producción de las obras. Según explica Haus der Kunst, la obra se extiende más allá del espacio expositivo y mantiene un vínculo con ese territorio.

Al integrar este proyecto en el recorrido, la exposición conecta las investigaciones desarrolladas en Aerocene y Arachnophilia con un conflicto territorial específico. Las preguntas sobre la atmósfera, los ecosistemas y las formas de vida compartida adquieren aquí una dimensión política vinculada a la extracción de litio y a la defensa de las Salinas Grandes. La colaboración con Red Atacama refuerza la idea que articula toda la muestra: las obras se producen a través de relaciones entre personas, comunidades, organismos y procesos ambientales que exceden el espacio del museo y mantienen visible el territorio del que provienen.