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La muestra reúne obras realizadas entre 2022 y 2026 a partir de registros de tres sedes legislativas del continente: el Palacio del Congreso de la Nación Argentina, el Capitolio Nacional de La Habana y el Congreso Nacional de Chile en Valparaíso. Los edificios funcionan aquí como punto de partida para una investigación sobre las formas visuales que sostienen los sistemas contemporáneos de representación.

Desde hace años, Denegri desarrolla una práctica centrada en las relaciones entre cine, fotografía, archivo y memoria. Sus trabajos han explorado las posibilidades materiales del soporte cinematográfico, así como los modos en que las tecnologías audiovisuales participan en la construcción y transmisión de relatos históricos. En esta serie, el artista emplea una cámara Super 8 como si se tratara de una cámara fotográfica, registrando cuadro a cuadro fachadas, ornamentos, espacios urbanos y escenas cotidianas que ocurren alrededor de los edificios parlamentarios.

Del procedimiento surge un archivo de miles de fotogramas que posteriormente son separados de la secuencia cinematográfica para ser reorganizados bajo otro orden visual. La operación altera radicalmente la lógica del cine. Allí donde la imagen en movimiento promete continuidad, Denegri introduce interrupciones. El montaje deja de organizar una secuencia temporal para convertirse en un sistema de relaciones entre fragmentos.

Las obras exhibidas en Rolf Art hacen visible ese desplazamiento. Compuestas por tiras verticales de fotogramas o por retículas construidas a partir de cientos de imágenes mínimas, las fotografías mantienen reconocible la arquitectura original y, al mismo tiempo, la vuelven inestable. La cúpula del Congreso argentino emerge entre desplazamientos, superposiciones y pequeñas discontinuidades. El Capitolio habanero parece oscilar entre la aparición y la disolución. El edificio legislativo chileno, con su lenguaje moderno y repetitivo, se aproxima por momentos a una abstracción geométrica.

Denegri recompone los parlamentos una y otra vez. Esa insistencia genera una tensión constante entre unidad y dispersión. Los edificios permanecen allí, identificables, pero han dejado de funcionar como emblemas compactos del poder. Se transforman en construcciones visuales sujetas a variaciones, fisuras y reordenamientos.

En este sentido, la exposición desplaza una preocupación presente en gran parte de la producción reciente del artista. Sin abandonar del todo sus investigaciones sobre archivo y memoria, el foco parece dirigirse ahora hacia los mecanismos de representación y hacia las imágenes que las instituciones producen para legitimarse.

La materialidad del Super 8 desempeña un papel fundamental en esa operación. Asociado históricamente al ámbito doméstico y a los registros familiares, el formato introduce una dimensión íntima que contrasta con la escala monumental de las arquitecturas estatales. La vibración propia del soporte, sus imperfecciones y la presencia visible de las perforaciones del celuloide erosionan cualquier ilusión de neutralidad documental. La imagen exhibe su condición de artificio.

Uno de los aspectos más sugerentes del proyecto aparece en la serie Parlamentos Imaginarios, donde fragmentos de edificios situados en distintos países son combinados para producir arquitecturas inexistentes. El gesto desplaza definitivamente la obra del registro documental hacia el terreno de la especulación visual. Las identidades nacionales se vuelven porosas y las sedes legislativas se convierten en configuraciones híbridas que parecen condensar una memoria compartida de las formas del poder en América Latina.

Denegri trabaja sobre las formas visuales que sostienen la autoridad institucional. A través de la fragmentación y recomposición del fotograma, transforma la arquitectura parlamentaria en un campo de relaciones móviles donde monumento, archivo e imagen se entrelazan. Sus obras activan una lectura de estas construcciones como dispositivos simbólicos en permanente proceso de configuración.